凤凰

最近古偶剧《与凤行》大火

女主的凤凰真身让观众印象深刻

在中国传统文化和古时候神话传闻中

祥禽、瑞兽的形象多种多样

如鹿、仙鹤、狻猊、獬豸、麒麟等

其中，凤凰是中国神话中的百鸟之王

由古时候鸟图腾崇拜演变而来……

本期，大家带你知道华夏凤历史

一块get凤凰的无限魔力～

商周

凤，是中华文明标志性图腾之一，自古以来便被看作神鸟和吉瑞之兆。

《山海经》载：有鸟焉，其状如鸡，五彩而文，名曰凤凰……是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。

在中华几千年历史岁月中，“凤”的形象在不一样的时期有着全然不一样的演绎。

商周时期，大家对凤的原始图腾崇拜渐渐转换成了对中央集权统治的敬畏。神鸟“凤”有了特殊的政治含义，成为“天下太平”的祥瑞象征。

商凤纹牺觥

图源上海博物馆官方网站

凤纹牺觥上的凤纹

图源上海博物馆官方网站

在商周时期，青铜器多作为祭祀的礼器，并且有着严格的等级划分。

这一时期，凤纹主要表现为“夔（kuí）凤”——一足、瞠目、侧身直立，整体画风比较抽象、质朴。

春秋战国

春秋战国时期，“凤”的形象得到了更广泛的应用，除陶器、青铜器、玉器外，还出目前漆器、织物和镜子上。灵活、流畅、奔放的风格取代了商周时期布局静止、方正的形态。

战国玉螭凤云纹璧

图源故宫博物院官方网站

这一时期的凤鸟形象与商周时期的相比也有了非常大变化，从神秘粗拙变得优美清秀。特点是修颈美腿、羽冠华美、尾部下垂，呈现出轻盈活泼的体态，散发着自信与骄傲。

战国时期，楚人崇凤到了一个新的高度，漆器、楚绣、帛画成为凤的新载体。漆器中的代表有虎座鸟架鼓、凤鸟羽人。南方（特别是楚地）崇凤，谓之凤翥（zhù）。北方尊龙，谓之龙腾，这就是所谓的“凤翥龙腾”。

战国漆木虎座鸟架鼓

图源湖北博物馆官方网站

战国凤纹

图源第一文物修复研究院

除此之外，凤纹也开始与各种云纹、菱纹一同出现，且日渐融为一体。

而这一时期非常重要的变化，则是“凤”时常会和“龙”作为一个整体一块出现，龙凤与祥云的经典组合昭示着祥瑞之气，从此经久不衰，流传千年。

夔凤纹

图源第一文物修复研究院

凤头带角，长尾，尾长达到身体的三倍。商代晚期至周凤鸟纹渐多，长冠卷尾彰显出凤鸟的高贵威仪。

西周凤鸟纹爵

图源故宫博物院官方网站

商代的凤鸟形象严肃、庄重、神秘，大多是侧面形象。而到周代则逐步走向自由、活泼和写实，线条从直线往弧线方向进步，凤鸟看上去愈加柔和生动。

秦汉

秦汉时期的凤形象体态上愈加轻盈娟秀，且多有起舞飞鸣的动态感，或昂首伫立，或大步跨跃，或展翅高翔。这种新风的开创，充满生机勃勃的活力，使凤看上去秀丽生动。

汉代凤纹

图源第一文物修复研究院

在凤鸟的细部刻画上，可以在自然界的禽鸟中找到依据，如冠羽和孔雀之冠类似，足的形态比以前更为拉长，有些非常纤细，形似鹤足。

汉代凤纹

图源第一文物修复研究院

凤的形象在汉朝基本定型，接近于现在大家眼中的凤凰的样子，也就是《韩诗外传》中所描述的“鸿前而鳞后，蛇颈而鱼尾，龙纹而龟身，燕颔而鸡啄”。

这块藏于故宫博物院的玉螭凤纹韘（shè）上的凤纹就反映了汉朝凤纹的特征，凤形细身、长尾，头顶之翎长而分叉，姿态灵动而自由，风韵优雅而潇洒。

汉玉螭凤纹韘

图源故宫博物院官方网站

汉末六朝佛教兴起，遭到佛教超然外物的思想影响，凤的形象也变得愈加飘逸超脱。

隋唐

开凿于隋代 莫高窟第401窟龛顶

龛顶中央绘一八瓣大莲花

周围飞天、翼马、凤鸟环绕飞驰

图源敦煌研究院官方网站

隋代结束了魏晋南北朝的动荡混乱后，又重新打造起了一个统一的国家。隋代的凤形象既有前朝的飘逸清瘦，又渐渐显现出当代统一大业的蓬勃气势。

这一时期的凤自然也体现出轻歌漫舞、欣欣向荣、生机活泼的年代风韵。

唐嵌松石立凤金头饰

图源央视新闻/青海藏文化博物院

凤纹常与花草纹相结合，体态前凸后翘而舒展，翩翩起舞，怡然自得，高贵而绚烂，繁盛且华丽。

唐双凤铜镜

图源南京博物院官方网站

成双成对的鸾凤，嘴上衔着一条打有同心结的飘带，和鸣祝颂，象征着美满幸福，这自然和辉煌的盛唐物质文化生活息息有关。

宋元

《宋书·符瑞志》形容凤为：“蛇头燕颌，龟背鳖腹，鹤顶鸡喙，鸿前鱼尾，青首骈翼，鹭立而鸳鸯思。”凤的形象较之以往变得愈加具体生动。

宋凤在线条上愈加流畅高雅，用的规则几何纹样更少，整体风格愈加细腻优雅、清爽柔美，与整个宋朝的以“雅”著称的审美风格一致。

宋白玉镂雕凤凰坠佩

图源故宫博物院官方网站

宋代的凤纹也常与各种花纹合适，特别是牡丹花，一个是鸟中之王，一个是花中之王，强强联合，自然十分相衬。

宋末元初剔红凤穿牡丹纹椭圆盒

图源澎湃新闻/浙江博物馆

除此之外，“凤头”也常作为一个独立的纹样符号出现各类装装饰品中。

南宋凤头金簪

图源上海博物馆官方网站

元朝的凤形象大体可分为祥和型和狞厉型两种，祥和型凤纹常处于卷草、花卉之间，姿态优雅，神态怡然；狞厉型凤纹多取材于鹰枭类猛禽，目凝而恶，喙巨而钩，给人一种凶猛狠杀之威。

元双凤麒麟纹石雕

图源中国国家博物馆官方网站

在艺术作品上，元朝体现出草原文化特有些积极进取之风，注意观察，元朝的凤大都有着一种相当舒展的姿态，仿佛下一秒就要在空中展翅翱翔，颇有征服百鸟的王者风范。

明清

明 孝端皇后凤冠

图源央视新闻/中国国家博物馆

明清时期的凤延续了宋元风格，追求纤细工整的风格更为强烈，看上去繁复华美。

“龙”是封建专制集权的符号，“凤”则不同，凤冠霞帔的嫁娶风俗让凤形象的用法进一步从贵族走向平民。“龙凤呈祥”的意象被大规模用，简直成为了清朝纹样里的黄金CP，活跃在各类陶瓷、织物当中。

明青花缠枝双凤穿花大盘

图源南京博物院官方网站

凤纹是居龙纹造型之后最具权威性与代表性的宫廷纹饰，古时候统治者以凤比后妃。凤纹图案可单独用，也可与其他动物组合装饰。

图源沈阳故宫博物院推广客户端

不同时期的凤纹带有明显的年代特点和不一样的审美喜好，明清时期凤纹还带有拟人化的色彩，特别眼部处置，凤目如人眼，凤喙小口，身披羽条和绶带等装饰物。在明代容易见到的装饰图案中，焰尾者为凤，但此外还有一种尾羽缀翎眼的凤纹。

清光绪款粉彩四凤花卉大碗

图源沈阳故宫博物院推广客户端

上图的“清光绪款粉彩四凤花卉大碗”器身的凤纹则带有明显的清代特征，装饰愈加华美繁缛，外壁以粉彩绘夔凤穿花纹，这种纹饰是清乾隆时期以来官窑瓷器容易见到纹样，为宫中定制，光绪、宣统年间都有相同纹饰的传世品。

供稿单位：重庆九龙坡区文物管理所

资料来源：央视新闻、澎湃新闻、浙江博物馆、南京博物院、故宫博物院、上海博物馆、沈阳故宫博物院、中国国家博物馆、第一文物修复研究院、青海藏文化博物院、敦煌研究院、湖北博物馆

图片来源：《与凤行》剧照、央视新闻、澎湃新闻、浙江博物馆、南京博物院、故宫博物院、上海博物馆、沈阳故宫博物院、中国国家博物馆、第一文物修复研究院、青海藏文化博物院、敦煌研究院、湖北博物馆

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